拉贝日记：理想浪漫却不曾触到南京之痛

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继《南京！南京！》之后，《拉贝日记》的登场无疑成为众人关注的焦点。两部作品相继上映，自然难逃被比较的命运。我再次踏入影院，重温那段灰色的历史，以获取更直观的体验。

南京的院线似乎响应了观众对《南京！南京！》的热情，进行了适当的调整。在万达影城，我未发现有放映厅展示《拉贝日记》。仅在工人影院的一个小厅，告知观众今日首映。

影片采用彩色与黑白资料交织的手法，通过结合史料与后期拍摄，增强了真实感。我必须坦言，彩色画面的运用实在差强人意。整部电影看完，我几乎未有感触。原本期望外国视角下的南京大屠杀会以相对中立的姿态呈现历史，但德国人却将焦点放在了老套的个人英雄主义和人性反思上。我并非否认拉贝先生及其同伴在南京大屠杀中的杰出贡献，但在那种极端环境下，他们仍有时间展开跨国恋情，这未免过于奇异。

影片尾声，拉贝在欢呼与掌声中与失散的妻子重逢，这一幕几乎是最恶俗的剧本桥段。我必须指出，《拉贝日记》对外国友人在南京大屠杀中的人道救援刻画几乎到了神化的地步。至于中国人角色，他们几乎成了陪衬，甚至不如日本人的角色重要。这种处理方式似乎可以理解，毕竟这是外国导演的作品。但看完《拉贝日记》后，我们更能理解陆川为何选择从日本军人的视角来讲述《南京！南京！》。在这部电影中，不也出现了一个因良心发现而在关键时刻“告密”的日本军官吗？而当镜头展现众多中国难民躲在旗下，将旗视为最后的庇护之时，这样的画面是否更具讽刺意味？我突然意识到，《拉贝日记》在德国屡获大奖，或许只是因为它为德国人歌功颂德。一部“德国人的拉贝日记”，虽充满理想与浪漫，却与中国人关系不大。文/纳兰惊梦独家评论。

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