历史悠久的泉州提线木偶戏

在福建的泉州，这里素有“戏曲之乡”、“木偶之城”、“南音之都”的美誉。特别是在清朝的道光、咸丰年间，木偶制作技术有了显著的进步，其中最大的亮点在于活动头像的改进，这标志着木偶艺术向前迈进了一大步。接下来，让我们一起这背后的故事。

提线木偶，这一古老的表演艺术，古称“悬丝傀儡”、“悬丝木偶”、“线戏”。闽南人在喜庆的日子里，常常邀请木偶戏来增添喜庆气氛，因此提线木偶戏又被称为“嘉礼戏”。

每具提线木偶身上都系有16条提线，有的甚至有30多条。艺人们在幕后操纵，为这些无生命的木偶注入情感和思想，演绎出无数生动、精彩的故事。正如一句老话所说，“顷刻驱驰千里外，古今事业一宵中”。清人蔡鸿儒在《晋水常谈录》中曾称赞：“泉人最工此技。”

到了清末民初，一位名叫林承池的“嘉礼才子”在反帝思潮的影响下，与文人杨秀眉共同创作了《说岳》、《水浒》等连本戏，使木偶戏不再仅限于婚丧喜庆的场合。林承池、连天章等人还创新和改进了许多表演技巧，如拔剑、插剑、弄蛇、伞舞、织布、弄钹等，极大地丰富了提线木偶戏的表演艺术。

泉州提线木偶的传统剧目有七百余出，并且以抄本的形式代代相传。其中一些独特的戏文，如《窦滔》，在其他戏曲剧种中都非常罕见。

经过数百年的传承和发展，泉州提线木偶戏已经形成了一套完整成熟的演出规制、表演“线规”、偶像制作工艺以及独特的剧种音乐“傀儡调”。值得一提的是，在我国众多的木偶戏中，泉州提线木偶是唯一拥有自己剧种音乐的木偶戏种。“傀儡调”声腔刚健质朴、粗犷高亢，至今仍保留着三百多个曲牌的旋律曲调，为这一古老的剧种增添了无尽的魅力。